Неплохой одноимённый чешский фильм.

Написано «Комедия».

На самом деле «Драма», «Трагедия».

Суть проста: Коллеги диктора чешского радио, чем-то в нём раздражённые, придумывают злой розыгрыш. Одна молодая, разведённая, остроумная и циничная дамочка (Вики), внешне, конечно же, достаточно красивая и привлекательная, звонит к нему по телефону и голосом, полным трепетной страсти, чуть ли ни с первых слов признаётся ему в любви, используя обычные в таких случаях шаблонные комплименты о его незаурядности, замечательности, интересности, его мягком и тёплом голосе, о ЕЁ одиночестве и ЕЁ «чувстве», что он тоже одинок и прочие хорошо работающие словеса. На которые охотно клюют мужчины бальзаковского возраста, не обременённые брачными обязательствами.

И «обременённые»! И тоже весьма охотно!

“Вообрази, я здесь одна,

Никто меня не понимает,

Рассудок мой изнемогает,

И молча гибнуть я должна…»

Как сказал один остроумец:

«Счастье – это когда тебя понимают.

Несчастье – когда понимают СЛИШКОМ ХОРОШО!»

Разыгрывается бурный телефонно-эпистолярный роман.

Как должен был окончиться такой розыгрыш?

Глубокой раной в сердце диктора, доверчиво отнёсшегося ко всему этому гнусному трюку.

(См например, «Большие манёвры», «Главная улица»)

Фильм хорошо показывает, на что способен ошалевший от внезапной любви засидевшийся в девках мужчина.

Но!!!

Сценаристы ведь должны создать «КОМЕДИЮ», а не «дряму». И инициаторша этого розыгрыша (Вики) в полном соответствии с авторским замыслом, и в полном несоответствии с логикой и эмоциями, вдруг противоестественно сама влюбляется в поверившего во всё дурака!

Законы жанра!

В финальной сцене нам не показывают «поцелуя в диафрагму», но его явное преддверие.

(Одна моя знакомая наивно считала, что оборот «поцелуй в диафрагму» означает нечто анатомически-эротическое, то есть герой действительно целует героиню ниже «мечевидного отростка» (xiphoideus) и выше пупка (umbilicus)!)

Оба сидящих в тюрьме героя со взаимной любовью устраиваются на свидании заключённых поудобней для бесед о «своей любви»! (Опять требуемая «комедией» нелепость: В «социалистических» тюрьмах свидания заключённых происходят лишь при очной ставке в кабинете следователя!)

Абсолютно невероятно, что дамочку сажают тоже в тюрьму, хотя она НЕ нарушила, в отличие от героя, никаких законов и «общественного порядка».

Вновь, законы жанра!

«Любви все возрасты покорны;

Но юным, девственным сердцам

Её порывы благотворны,

Как бури вешние полям.

………………………………….

Но в возраст поздний и бесплодный,

На повороте наших лет,

Печален страсти мёртвый след:

Так бури осенью холодной

В болото обращают луг

И обнажают лес вокруг.»

В общем: «Смейся, Паяццо, над разбитой душою, смейся и плачь!»

Finita la comedia!

19 II 2019

P.S. Ох, Пушкин, Пушкин. Опять всё тот же симптом Поэтического Соотношения Неопределённостей:

Когда пишет драмы, не в рифмах, всё сохраняется, и разум, и память. («Моцарт и Сальери» – гениально написано!) Но, видно рифма стихов своей музыкальностью оказывает (при Вдохновении) своё умственно дегенерирующее действие – амнезию и отсутствие трезвого мышления.

За «Как бури вешние полям» следует

«В дожде страстей они свежеют,

И обновляются, и зреют –

И жизнь могущая даёт

И пышный цвет, и сладкий плод.»

Вопросик: КТО или ЧТО – «ОНИ»?

Поля? Поля не свежеют, не обновляются, не зреют! Поле – ровный участок земли, вовсе необязательно покрытый растительностью «Поле битвы»? «О, поле, поле, кто тебя усеял мёртвыми костями?» Бывают, наверно, и живые кости? Прыгают, бегают, смеются…

Сердца? Сердца не дают пышного цвета и сладких плодов!

Написал бы Пушкин «САДАМ», и всё стало бы на свои места!

НО!!!

Пушкин писал совершенно бездумно. Очевидно, музыка стиха создавала в его мышлении некую ВСЁ подавляющую доминанту, лишающую его (и других поэтов) и разума и памяти!