Писал не раз на эту тему.

Упомянул как-то любимого мной талантливейшего мыслителя и писателя Станислава Лема и его бездарный роман «Солярис».

Речь, фактически, идёт о методе анализа психологии творчества на основе созданного творцом произведения.

Метод этот хорош тем, что нет надобности общаться с, как часто бывает, давно умершим автором. То есть отправляться на «машине времени» в прошлое или на «тот свет». Достаточно просто проанализировать то или иное его произведение и сразу увидеть, где подъёмы творчества, а где заурядная тягомотина, неловко прикрытая профессионализмом.

В «Происшествии на кухне» я описал и показал в действии это метод на примере анализа «Гимна физиков» В.Высоцкого.

Ещё примеры.

Очередная идиотская советская песенка «Как провожают пароходы» на текст Ваншенкина.

Заурядность.

Композитор – А.И.Островский

Но послушайте оркестровое вступление к ней. Классика, схожая с полифонией Баха!

О чём это говорит?

О том, что на коротенькие мгновения у Островского вдруг Надсознание «взяло командование парадом в свои руки» и это был волшебный миг Вдохновения. Но ушло оно безвозвратно, а писать-то уже начатую песню НАДО!!!

Как остроумно выразились в своё время в одном из «спектаклей» КВН:

Почему удои падают, а надои растут?

Потому что НАДОИ происходят от слова НАДО!

У И.О.Дунаевского. Его увертюра к фильму «Дети капитана Гранта».

Классика! Незаурядно талантливо. А в самом фильме?

Жалкие песенки про весёлый ветер и про капитана, который влюбился в одной из дальних стран…

Ещё один пример потерянного.

Рихард Штраус «Так говорил Заратустра» (Симфоничекая сюита по роману Фридриха Ницше).

Вступление – классика, мощное, талантливое и неординарное.

Его в качестве музыкальной заставки и финала использовал бездарный американский режиссёр и профессиональный лизатель советской задницы Стенли Кубрик в его весьма претенциозном фильме по роману Артура Кларка «Одиссея 2001».

А дальше у Рихарда Штрауса???

А дальше – НАДОИ!!!

Убогий набор звуков. Бренчание.

У Бизе в «Кармен». Ария Кармен с картами, которые «предсказывают ей скорую смерть».

Там Бизе тоже начинает интересную музыкальную тему и ВДРУГ она обрывается каким-то пошлым утробно-чревовещательным финалом.

Верди, талантливейший композитор. Ария Жермона в «Травиате».

Тоже, начинает звучать что-то очень красивое и многообещающее, но обрывается и переходит в нечто заурядное.

Всё это примеры чрезвычайной «капризности» Вдохновения.

«А я гордился меж друзей

Подругой ВЕТРЕНОЙ моей.»

Вот именно.

Пушкин верно упомянул Музу, то бишь Вдохновение, и её-его непременное качество — «ветреность», быстротекучесть. Преходящесть, часто невозвратную.

«Но грустно думать, что напрасно

Нам ИНТУИЦИЯ дана,

Что изменяли ей всечасно

Что обманула нам она…»

(В стих Пушкина внесены незначительные изменения)

Поэтому и думаю я над тем, как научиться думать лучше!

А это означает лишь одно:

Насколько возможно чаще и дольше приоткрывать дверцы из Надсознания в Сознание!

Это и есть чарующие мгновения Интуиции и Вдохновения!

12 IX 2019